□□赵姝

    有人说：南京，是一座悲情城市，基本上是逢战必败。从最早秦始皇挖断紫金山开始，到近代太平天国沦落，再到那场丧尽天良惨无人道的大屠杀，30万中国人遇难，南京遭受了太多的磨难，承载了太多的痛苦，历史长河中有太多的亡国阴影，城市始终被一层挥之不去的忧郁所笼罩。正因为如此，在人们眼中，南京一直扮演着“沦陷地”的悲情角色。然而，当你走进南京，真实地感受南京，就会被那种永远也“打不倒”的南京精神所折服。

    《渡江战役》“逢战必败”从此被颠覆

    正如长城挡不住北方少数民族的铁骑一样，南京的虎踞龙盘同样帮不上忙，逢战必败成了亘古不变的真理。然而，真理也有被颠覆时候。1949年4月23日，中共中央在赢得辽沈、平津、淮海战役后，不失时机地发起了渡江战役，人民解放军“百万雄师过大江”，并以排山倒海之势，一举摧毁了蒋介石苦心经营的长江堤防，攻占了国民党的统治中心南京，将红旗插在了总统府的门楼上，南京总统府的总统办公室里，日历就永远地定格在1949年4月22日这一天。人民解放军占领南京，南京解放。毛泽东立即赋诗：“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。”以此来表达胜利后的喜悦之情。

    渡江战役的胜利，其意义不仅在于为以后解放华东全境和向华南、西南地区进军创造了重要条件，更重要的是，它是南京人民的胜利。国民党将领杜聿明战败后曾长叹：“败在共军手里可以挽回，败在老百姓手里，再也无法挽回了！”正是这种不畏艰险的“渡江精神”，面对敌人依江而建的坚固堡垒，面对滔滔江水的天然屏障，中国人民解放军和南京人民一道，勇往直前，颠覆了过去“逢战必败”的真理，取得渡江的大胜利。南京人民看到了前景希望，而这种渡江精神，将永远激励南京人民乘风破浪，勇往直前。

    《南京1937》以生命祭奠战争

    “战争是可恶的，为了消灭战争而战争是可歌的。”这句掷地有声的话，便是大型原创舞剧《南京1937》结束时的闭幕词。这台中国歌剧舞剧院的舞剧《南京1937》，自2005年上演以来，便以其非同凡响的舞台感染力赢得如潮好评的同时，更是获得了中国舞蹈最高奖项——荷花奖作品银奖。佟睿睿获编导金奖，女主角杨奕获表演银奖，群舞集体铜奖（第一名），邹航获最佳作曲奖，陶雷获最佳舞美设计奖。舞剧《南京1937》是本次大赛中获奖最多的作品，有评委称是未获金奖的金奖作品。

    剧作取材于真实故事，华裔女作家张纯如发现了曾经救助无数中国民众、被誉为“南京活菩萨”的美国女性魏特琳的日记，她被带回到一个漫长悲怆的旅程，日记中南京大屠杀的暴行让张纯如震惊，为了揭示真相，她倾尽全力完成了《被遗忘的南京大屠杀》。正如张纯如曾说过的：“遗忘大屠杀就是二次屠杀。”在她揭示大屠杀的时候，也正一步一步被屠杀。从她开始敬仰魏特琳并为魏特琳感到自豪和骄傲的时候，也预示着她选择了与魏特琳同样的命运。张纯如和魏特琳，再也分不出谁是谁了，时空的间隔无法阻碍那精神的交流和融合。而这种精神，就是南京人所具有的民族精神——不顾个人安危，甚至以牺牲自己的生命为代价，用热血挽救生命，用生命祭奠战争。魏特琳如此，张纯如如此，南京人如此，南京精神更是如此。

    《南京！南京！》将抵抗进行到底

    陆川作品《南京！南京！》自2009年上映以来，在遭受种种舆论批评的同时，也赢得了许多赞誉。公映结束后的不到半年时间里，《南京！南京！》共在四大洲，包括戛纳、多伦多、西班牙、伦敦、奥斯陆等近十个电影节上参赛参展或放映。至今已囊括西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳电影金贝壳奖、最佳摄影大奖，挪威奥斯陆电影节最佳电影大奖，亚太影展最佳导演、最佳摄影两项大奖等等。

    《南京！南京！》之所以能够拿到这么多的奖项，归根到底，是因为它体现一种南京精神——顽强抵抗的精神。

    在过去，关于南京的影片中，很少有反映南京军民的反抗，取而代之的，是以哭诉来博取广泛的同情。而《南京！南京！》这部影片，一改往日影视作品中被集体杀戮的受难场面，出现了许多描写南京军民不屈的抵抗、不甘屈服的声音。在残垣断壁中，那逐渐稀疏的枪声，打出了中国人越来越强盛的、不屈服于侵略的民族精神。正如同这部电影的海报上写的那句话：“直到最后我们没有低过头。”影片中年轻军官陆剑雄代表着中国军人的反抗，姜淑云代表中国妇女的反抗。妓女小江也是勇敢的反抗者形象，当她甘愿受辱、视死如归地走向慰安所时，她的灵魂是何其的伟大。而当小豆子用那瘦弱的小手为陆剑雄递子弹的时候，并且毅然决然地走向侵略者罪恶的枪口的时候，当曾经出卖过别人的唐先生，在最后把生的希望留给了他人的时候，又何尝不是一种抵抗精神呢？