傅谨

    优秀的现实题材戏剧新剧目的成功创作，必须切实解决现代戏的市场反响不尽如人意的现象。我们欣喜地看到，近年来戏曲演出市场出现了明显的复苏现象，但是客观地看，有票房价值的戏曲剧目绝大多数仍然是传统经典。根据以往的经验，在实践中，优秀的现代戏作品的剧场演出效果往往十分强烈，说明观众只要进了剧场完全可能被现代戏征服；当年的评剧《杨三姐告状》、豫剧《朝阳沟》都是典型的现实题材剧目，却丝毫不妨碍它们成为本剧种最具影响力的经典，持久不衰地受到观众喜爱；即使注目当下，影视行业也有大量深受观众喜爱的现实题材新作，说明优秀的现实题材作品完全有可能为市场认可。

    所以，某些现代戏在演出市场中遭遇的窘迫并没有什么必然性，而如果在剧场里，仍然只有传统经典剧目可以卖座，如果在优秀现代戏演出中观众的感动与掌声不能转化为票房佳绩，那就说明，我们还没有建立起亿万观众对现代戏发自内心的认同。

    优秀的戏曲作品应该是艺术性与思想性俱佳的上乘之作，但思想性不是说教。现代戏创作领域依然可见程度不同的、不尊重艺术规律的行政干预。某些现实题材戏曲新剧目创作曾经深陷“工具论”的泥淖，要求现代戏简单化和表面化地为政策做图解，宣扬所在地方领导的政绩和特定行业英雄劳模，这样的创作，或许能满足政治正确的要求，却不可能有其思考深度与艺术感染力。现实题材戏曲新剧目的创作不能仅满足于政治正确，思想和艺术的新高度，正等着戏曲艺术家们攀登。

    持续推出优秀的戏曲现代戏，用作品本身的魅力改变市场对现代戏的偏见与歧视，当然是根本之道，但是拓宽传播渠道，改进传播方式，为现代戏佳作建立有效的市场营销模式，同样是必不可少的重要环节。