盆景艺术创作过程,作者因受价值观、方法论和心理作用的影响,常会产生偏颇倾向,主要表现在以下方面:
1、重绿轻枝。常绿品种能在寒冷的冬季为居室增添绿意,为一般市民所喜爱,相反,落叶的盆景作品,随着季节的更替,可以观赏不同的景致,既可观叶又可观枝。
2、重大轻小。我国盆景界虽然对参展盆景的高度、盆钵的高度作出了一些规定:超过盆面高度120厘米的树木盆景,不予评奖。但仍有许多盆景作者以大为荣,以大取胜。小型盆景常常被忽视,认为其气势不强,商品价值不高,其实应从艺术水准的高低方面去评价作品价值。
3、重形轻质。初学盆景者,往往过多地醉心于树桩是否枯古?极易忽视盆景作品的表达社会生活内容的实质,未认识到寓情于景、情景交融才是真正的盆景。盆景形似不及神似,最佳是形神兼似。
4、重剪轻扎。在我国的苏、皖、浙地区,盆景的技法以扎见长,但也有许多同道嫌扎缚费工费时,纷纷效法岭南技法。因各地的气候条件不同应区别对待。岭南年平均气温高,生长期长,植物生长快,截干蓄枝是一种好的手法。我国中部至北部如果只剪不扎,盆景成型的时间增长。因此,在湖北就出现了剪扎结合的手法,可以收到事半功倍的效果。
5、重技轻艺。技术是为艺术服务的。技法追求的是共性规律,艺术追求的是个性特点,两者是因果关系。只有在独创艺术风格上下功夫,在盆景意境表述上下功失,吸收不同时期的“规则式”、“自然大树形”、“风动式”盆景的艺术营养,做到技、艺双双发展,开拓创新。
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